Di quante bande di equalizzazione avete bisogno?

Esistono due tipi di equalizzatori: gli equalizzatori grafici e gli equalizzatori parametrici.

Gli equalizzatori grafici consentono solo di modificare il guadagno di ciascun filtro, ma permettono anche di disegnare una faccina felice.

La frequenza centrale e la larghezza di banda di ciascun filtro, o "banda", sono decise dal progettista del prodotto. Se l'equalizzatore grafico è a 31 bande, le bande si trovano a frequenze centrali standard ISO con una larghezza di banda standard (Q = 4,4). Questo riduce l'interazione tra bande di equalizzazione adiacenti.

Gli equalizzatori parametrici consentono all'utente di definire i parametri di guadagno, larghezza di banda e frequenza centrale per ciascun filtro. Per questo motivo, gli equalizzatori parametrici sono la scelta degli esperti: perché possiamo scegliere la frequenza centrale e la larghezza di banda necessarie per risolvere ogni problema!

I nostri primi due DSP a bit Audison avevano equalizzatori grafici a 31 bande su ogni canale di uscita. Uno di questi DSP, il bit Tenè ancora oggi in produzione.

La nostra ultima generazione, la quarta bit DSP Gli amplificatori hanno 15 bande di equalizzazione su ciascun canale di uscita, con controllo parametrico, oltre a 12 equalizzatori di ingresso (12 bande ciascuno) e un equalizzatore globale con 70 bande di equalizzazione effettive!

È davvero necessario avere 31 bande di equalizzazione?

È indiscutibile che un equalizzatore parametrico a 15 bande sia uno strumento di regolazione più potente di un grafico a 31 bande. Non è nemmeno un dubbio. Ma riceviamo comunque questa richiesta.

Perché? La prima cosa che ci siamo detti è che questa persona doveva essere a corto di bande di equalizzazione, ma come ogni sintonizzatore esperto sa, è difficile utilizzare 15 bande parametriche, soprattutto nei sistemi completamente attivi. Avere bisogno di 31 bande per canale nei sistemi attivi è semplicemente inimmaginabile! Né il tweeter, né il midrange, né il midwoofer, né i canali del subwoofer copriranno un numero di note tale da richiedere tutto questo lavoro.

Come sanno anche i sintonizzatori più esperti, l'equalizzazione di piccole cadute nella risposta al di sopra dei 1500 Hz è una perdita di tempo, soprattutto se sono state rilevate con una misura stazionaria a microfono singolo. Un accordatore inesperto potrebbe pensare di voler fare un ottimo lavoro e ottenere una risposta piatta come un righello inseguendo quelle strette cadute al di sopra dei 1500 Hz, ma queste cadute sono davvero inudibili per noi (poiché cambiano frequenza quando la nostra testa o i nostri microfoni si muovono leggermente, il nostro cervello sa già di ignorarle).

Allora perché la gente chiede 31 bande per canale?

Ce lo siamo chiesti per anni e ho sempre pensato che la gente non fosse in grado di gestire l'equalizzazione parametrica e avesse bisogno della semplicità dell'equalizzazione grafica. Ecco perché abbiamo creato la modalità Graphic EQ in Bit Drive, ma le lamentele non sono mancate.

Pensiamo di aver finalmente risolto il problema. È emerso che questi utenti non chiedono 31 bande e non hanno paura dei controlli parametrici di equalizzazione. Vogliono che le bande di equalizzazione siano già nella giusta posizione e il modo più semplice per farlo è posizionarle sulle note frequenze centrali di 1/3 d'ottava, in modo da non doverle spostare! Il vantaggio di un equalizzatore parametrico è la possibilità di scegliere la frequenza centrale, ma questi utenti chiedono di non dover fare questa scelta (forse non lo sanno, ma vogliono anche quel valore di larghezza di banda di 4,4).

Vogliono che sia pronto per l'uso!

Le frequenze standard ISO sono esattamente quelle che si vedono nell'interfaccia utente del bit One EQ originale: 20, 25, 31, 40, 50, 63, 80, 100, ecc. ecc. 

Quindi, non dovremmo semplicemente "ascoltare il mercato"?

Il nostro limite hardware è che abbiamo già utilizzato oltre 100 filtri digitali biquad per l'equalizzatore d'ingresso con correzione OEM (12 bande per ciascuno dei 12 canali d'ingresso) e quasi altri 100 per l'equalizzatore di sintonia globale (5 controlli, replicati su ciascuno dei 14 canali d'uscita).

Questo non lascia abbastanza risorse DSP per fornire 31 bande che non ci servono davvero, su ciascuno dei 14 canali di uscita. Nell'immagine a destra, si può notare come le frequenze centrali predefinite non siano molto utili con i sistemi completamente attivi.

Che cosa facciamo? Installiamo 31 bande, anche se ciò significa sottrarre capacità ai nostri strumenti di correzione EQ OEM leader del settore? Non è un'opzione: in quell'area, 12 bande sono appena sufficienti. Eliminare il nostro popolarissimo e utile EQ globale? Nemmeno questo è possibile: gli utenti che passano da prodotti senza un EQ globale dedicato ci dicono quanto amano il nostro. Cosa facciamo? Installiamo 31 bande, anche se questo significa togliere funzionalità ai nostri strumenti di equalizzazione correttiva OEM leader del settore? Non se ne parla: in quell'area, 12 bande sono appena sufficienti. Eliminare il nostro popolarissimo e utile EQ globale? Neanche questo è possibile: gli utenti che passano da prodotti privi di un equalizzatore globale dedicato ci dicono quanto amano il nostro.

Abbiamo introdotto due nuove funzionalità

Modalità grafica a tempo pieno

Con il bit Drive precedente alla versione 2.1, in modalità parametrica, ogni filtro EQ di uscita era visibile nella parte inferiore dello schermo ed era controllato da un singolo elemento di interfaccia con tre controlli: Cursore verticale del guadagno, manopola rotante Q/larghezza di banda e manopola rotante della frequenza centrale. Per utilizzare le bande di equalizzazione, si selezionava la banda desiderata facendo clic su di essa, quindi si utilizzavano i controlli all'interno del riquadro. La larghezza di banda predefinita è 2,2. Se si desidera cambiare la funzione della banda da EQ peak (l'impostazione predefinita) a shelf, notch o all-pass, è sufficiente fare clic sul pulsante della banda e selezionare il tipo di filtro desiderato. Il riquadro di controllo a tre elementi cambierà per presentare i controlli appropriati (i filtri notch e passa-tutto non hanno bisogno di un cursore di guadagno, i filtri passa-tutto del primo ordine non hanno bisogno di una regolazione del "Q", ecc.)

Se si cambiava l'EQ in modalità grafica, si presentavano 15 cursori di guadagno, con frequenze centrali fisse e larghezza di banda "Q" fissa. Ora non è possibile accedere agli altri tipi di filtro elencati in precedenza.

Con il bit Drive 2.1, ora vengono visualizzati 15 cursori di guadagno in ogni momento (vedere l'immagine sottostante). Il riquadro di controllo a tre elementi perde il cursore di guadagno e ora ha solo due manopole rotanti.

Abbiamo rimosso il pulsante di commutazione grafica/parametrica e la larghezza di banda predefinita è ancora 2,2. Questo rende più facile l'uso dell'EQ, soprattutto se la frequenza centrale dell'EQ si trova alla frequenza desiderata. Questo rende l'EQ più facile da usare, soprattutto se la frequenza centrale della banda dell'EQ si trova alla frequenza desiderata.

Ma con 15 bande distribuite nella fascia 20-20k, quali sono le probabilità che ciò accada? Continuate a leggere!

Assegnazione dinamica della banda

Abbiamo sostituito l'impostazione Grafico/Parametrico con il pulsante Assegnazione dinamica della banda. Quando si fa clic su questo pulsante e si conferma l'azione, bit Drive controlla la frequenza di crossover per il canale selezionato. In base alla frequenza di crossover, DBA modificherà le frequenze centrali di tutte le 15 bande per coprire l'intervallo richiesto (l'azione si concentra sulla banda passante, ma non si limita solo a quest'ultima: a volte è necessario un EQ a banda di arresto).

Per i sistemi a 4 vie completamente attivi, il DBA coprirà tutte le frequenze necessarie all'interno di ciascun canale (tweeter, midrange, midbass e subwoofer). Per i sistemi attivi a 3 vie, con una riproduzione di 6,5 da 80 a 2500 (ad esempio), il DBA non raggiunge la spaziatura di 1/3 sul woofer, ma ci si avvicina.

L'impostazione predefinita per DBA è una spaziatura di 1/3 d'ottava, la stessa utilizzata dagli equalizzatori a 31 bande bit One e bit Ten. Il "Q" predefinito passa da 2,21 a 4,4 (il "Q" predefinito per gli equalizzatori a 1/3 d'ottava) per ridurre l'interazione del filtro.

Al momento, il DBA è una selezione per canale. Non esiste un'impostazione globale per tutti i 14 canali di uscita, ma la aggiungeremo presto!

Se si seleziona accidentalmente DBA, è possibile ripristinare le bande di equalizzazione ai valori predefiniti con il pulsante di ripristino dell'equalizzazione per quel canale.

In effetti si risparmia tempo!

Ho utilizzato la modalità grafica a tempo pieno e il DBA durante la messa a punto di diverse auto.

Ho scoperto che coloro che richiedono una spaziatura di 1/3 di ottava hanno effettivamente ragione: nei moderni sistemi multicanale, mi fa risparmiare tempo avere tutte le bande di cui ho bisogno già nella banda passante di ciascun canale.

Altrimenti, passo il tempo su ogni canale a spostare molte bande di equalizzazione nel punto giusto.

Non ho mai avuto bisogno di tutte e 15 le bande in nessuna situazione, ma sono certamente contento di aver avuto gli strumenti necessari già in posizione, senza perdere alcuna capacità cruciale nell'EQ di ingresso o nell'EQ globale.

Provate la Dynamic Band Assignment la prossima volta che accordate con bit Drive: credo che sarete contenti di averlo fatto.